Ларгус белый фото: лада ларгус белый фото

Содержание

Ларгус кросс фото белый


LADA Largus Cross – Фотогалерея – Официальный сайт LADA

2 — Республика Башкортостан 5 — Республика Дагестан 9 — Республика Карачаево-Черкессия 10 — Республика Карелия 11 — Республика Коми 12 — Республика Марий Эл 13 — Республика Мордовия 14 — Республика Саха (Якутия) 15 — Республика Северная Осетия 16 — Республика Татарстан 17 — Республика Тыва 18 — Удмуртская Республика 19 — Республика Хакасия 20 — Чеченская Республика 21 — Чувашская Республика 22 — Алтайский край 23 — Краснодарский край 24 — Красноярский край 25 — Приморский край 26 — Ставропольский край 27 — Хабаровский край 28 — Амурская обл. 29 — Архангельская обл. 30 — Астраханская обл. 31 — Белгородская обл. 32 — Брянская обл. 33 — Владимирская обл. 34 — Волгоградская обл. 35 — Вологодская обл. 36 — Воронежская обл. 37 — Ивановская обл. 38 — Иркутская обл. 39 — Калининградская обл. 40 — Калужская обл. 41 — Камчатский край 42 — Кемеровская обл. 43 — Кировская обл. 44 — Костромская обл.

45 — Курганская обл. 46 — Курская обл. 48 — Липецкая обл. 51 — Мурманская обл. 52 — Нижегородская обл. 53 — Новгородская обл. 54 — Новосибирская обл. 55 — Омская обл. 56 — Оренбургская обл. 57 — Орловская обл. 58 — Пензенская обл. 59 — Пермский край 60 — Псковская обл. 61 — Ростовская обл. 62 — Рязанская обл. 63 — Самарская обл. 64 — Саратовская обл. 65 — Сахалинская обл. 66 — Свердловская обл. 67 — Смоленская обл. 68 — Тамбовская обл. 69 — Тверская обл. 70 — Томская обл. 71 — Тульская обл. 72 — Тюменская обл. 73 — Ульяновская обл. 74 — Челябинская обл. 75 — Забайкальский край 76 — Ярославская обл. 77 — Москва и МО 78 — С-Петербург и Ленинградская область 86 — Ханты-Мансийский авт.окр. 91 — Республика Крым 92 — Севастополь

  • Тольятти
  • Самара
  • Красный Яр
  • Новокуйбышевск
  • Сызрань

Лада Largus Cross белый кроссовок на DRIVE2.RU

Практичный, симпатичный, надежный, экономичный. За свои деньги и возможности, отличный автомобиль! Но не Land Rover конечно!Моя версия 7-и местная, очень удобно перевозить семью с кучей детей, не дерутся, когда рассажены друг от друга подальше. Багажник при сложенном заднем ряде неожиданно большой. Все просто, практично, функционально. Есть функции как у настоящих машин, например парктроник, Bluetooth, можно базарить по громкой связи, подогрев передних кресел, рейлинги приличные. К тому же я видел на станции техобслуживания, при замене масла, ларгус обычный с пробегом в 560 000 км. абсолютно исправный, еще ничего не сломалось! Кузов очень жёсткий, не скрипит, не скручивается. Есть вещи которые меня раздражают, не могу привыкнуть, например, к этому: кнопки стеклоподъемников на центральной консоли и задние на тоннеле за ручником, дети постоянно их топчут ногами; Машина быстрее 110 ехать не хочет, противно подвывает, хоть и есть 5 передача; Средний ряд, лично для меня неудобен, наклон спинки неправильный, замки ремней торчат из пазов в подушке сидений и впиваются в … если неровно сел, в общем как то не продуманы такие мелочи; Нет розетки в багажнике, не помешала бы. Не хватает освещения среднего ряда. Пока всё, что в первую очередь исправил бы. При выборе автомобиля учитывались некоторые требования: цена, стоимость владения, надежность, вместимость, практичность, доступность запасных частей, внешний вид. Все эти параметры, на мой неискушенный взгляд, этот автомобиль соблюдает.

В общем и целом авто отличный.

Два года на сайте Описание изменено 2 года назад

LADA Largus универсал – Фотогалерея – Официальный сайт LADA

2 — Республика Башкортостан 5 — Республика Дагестан 9 — Республика Карачаево-Черкессия 10 — Республика Карелия 11 — Республика Коми 12 — Республика Марий Эл 13 — Республика Мордовия 14 — Республика Саха (Якутия) 15 — Республика Северная Осетия 16 — Республика Татарстан 17 — Республика Тыва 18 — Удмуртская Республика 19 — Республика Хакасия 20 — Чеченская Республика 21 — Чувашская Республика 22 — Алтайский край 23 — Краснодарский край 24 — Красноярский край 25 — Приморский край 26 — Ставропольский край 27 — Хабаровский край 28 — Амурская обл. 29 — Архангельская обл. 30 — Астраханская обл. 31 — Белгородская обл. 32 — Брянская обл. 33 — Владимирская обл. 34 — Волгоградская обл. 35 — Вологодская обл. 36 — Воронежская обл. 37 — Ивановская обл. 38 — Иркутская обл. 39 — Калининградская обл. 40 — Калужская обл. 41 — Камчатский край 42 — Кемеровская обл. 43 — Кировская обл. 44 — Костромская обл. 45 — Курганская обл. 46 — Курская обл. 48 — Липецкая обл. 51 — Мурманская обл. 52 — Нижегородская обл. 53 — Новгородская обл. 54 — Новосибирская обл. 55 — Омская обл. 56 — Оренбургская обл. 57 — Орловская обл. 58 — Пензенская обл. 59 — Пермский край 60 — Псковская обл. 61 — Ростовская обл. 62 — Рязанская обл. 63 — Самарская обл. 64 — Саратовская обл. 65 — Сахалинская обл. 66 — Свердловская обл. 67 — Смоленская обл. 68 — Тамбовская обл. 69 — Тверская обл. 70 — Томская обл. 71 — Тульская обл. 72 — Тюменская обл. 73 — Ульяновская обл. 74 — Челябинская обл. 75 — Забайкальский край 76 — Ярославская обл. 77 — Москва и МО 78 — С-Петербург и Ленинградская область 86 — Ханты-Мансийский авт.окр. 91 — Республика Крым 92 — Севастополь

  • Тольятти
  • Самара
  • Красный Яр
  • Новокуйбышевск
  • Сызрань

8200257684 Повторитель поворота ЛАДА Largus RENAULT Logan,Duster правый/левый (в крыло белый) OE — 8200257684 551-1403N-UE-C 8200257684/8200394531

8200257684 Повторитель поворота ЛАДА Largus RENAULT Logan,Duster правый/левый (в крыло белый) OE — 8200257684 551-1403N-UE-C 8200257684/8200394531 — фото, цена, описание, применимость. Купить в интернет-магазине AvtoAll.Ru Распечатать Применяется: ВАЗ, DACIA, RENAULT

Артикул: 8200257684еще, артикулы доп.: 551-1403N-UE-C, 8200257684/8200394531скрыть

Код для заказа: 628206

Добавлено пользователем

784 ₽

Только самовывоз

Применяемость по марке машин: RENAULT,ВАЗ (LADA)
Тип электрооборудования: поворотники
Производитель: RENAULT/LADA Получить информацию о товаре или оформить заказ вы можете по телефону 8 800 6006 966. Только самовывоз

Данные обновлены: 16.03.2022 в 16:30

Код для заказа 628206 Артикулы 8200257684, 551-1403N-UE-C, 8200257684/8200394531 Производитель
RENAULT/LADA
Каталожная группа: ..Электрооборудование
Электрооборудование
Ширина, м: 0.03 Высота, м: 0.03 Длина, м: 0.065
Вес, кг:
0.023 Применяемость по марке машин: RENAULT,ВАЗ (LADA) Тип электрооборудования: поворотники

Отзывы о товаре

Вопрос-ответ

Задавайте вопросы и эксперты
помогут вам найти ответ

Где применяется

Сертификаты

Статьи о товаре

  • Повторитель поворота: в борьбе за безопасное маневрирование 15 Октября 2020

    На всех механических транспортных средствах помимо основных указателей поворота должны присутствовать вспомогательные огни — боковые повторители поворота. Все о повторителях, их классификации, устройстве, характеристиках и работе, а также о подборе и замене данного типа приборов — читайте в статье.

  • «Хрустальные» ВАЗы: Лада Гранта и Лада Ларгус 9 Апреля 2013

    Сегодня в очередной статье серии ««Хрустальные» ВАЗы или типичные поломки отечественных автомобилей» речь пойдёт о последних разработках Волжского автомобильного завода: Ладе Гранте и Ладе Ларгус. Расскажем об истории создания этих моделей, а также об их характерных неисправностях.

Наличие товара на складах и в магазинах, а также цена товара указана на 16.03.2022 16:30
.

Цены и наличие товара во всех магазинах и складах обновляются 1 раз в час. При достаточном количестве товара в нужном вам магазине вы можете купить его без предзаказа.

Интернет-цена — действительна при заказе на сайте или через оператора call-центра по телефону 8 800 6006 966. При условии достаточного количества товара в момент заказа.

Цена в магазинах — розничная цена товара в торговых залах магазинов без предварительного заказа.

Срок перемещения товара с удаленного склада на склад интернет-магазина.

Представленные данные о запчастях на этой странице несут исключительно информационный характер.

4f0bd6a108a6d5795e462bc9f811d863

Добавление в корзину

Код для заказа:

Доступно для заказа:

Кратность для заказа:

Добавить

Отменить

Товар успешно добавлен в корзину

!

В вашей корзине на сумму

Закрыть

Оформить заказ

LADA (ВАЗ) LADA , FS035L LADA LARGUS 1,6 MT (104 лс) цвета белый 2014 года выпуска VIN XTARS0Y5*E0****61

LADA (ВАЗ) LADA 1,6 MT (104 лс)

Комментарий продавца:

Модель
LADA (ВАЗ) LADA
Привод
Передний
Объем двигателя, куб.см.
1 600
Год выпуска
2014
Мощность, лс
104
Кузов
Универсал 5 дв.
Тип топлива
Бензин
Состояние
Хорошее
Владельцев по ПТС
три и более
Модификация
1,6 MT (104 лс)
Пробег, км
153 250

Обращаем Ваше внимание на то, что информация, размещенная на данном сайте, носит исключительно информационный характер и не является публичной офертой, определяемой положениями статьи 437 Гражданского кодекса Российской Федерации. Все изображения и фотографии, размещенные на данном сайте, выполняют иллюстративную функцию.

«АвтоВАЗ» возобновил сборку на двух линиях

Соблюдение авторских прав: Все права на материалы, опубликованные на сайте www.mk.ru, принадлежат редакции и охраняются в соответствии с законодательством РФ. Использование материалов, опубликованных на сайте www.mk.ru допускается только с письменного разрешения правообладателя и с обязательной прямой гиперссылкой на страницу, с которой материал заимствован. Гиперссылка должна размещаться непосредственно в тексте, воспроизводящем оригинальный материал mk.ru, до или после цитируемого блока.

Для читателей: В России признаны экстремистскими и запрещены организации ФБК (Фонд борьбы с коррупцией, признан иноагентом), Штабы Навального, «Национал-большевистская партия», «Свидетели Иеговы», «Армия воли народа», «Русский общенациональный союз», «Движение против нелегальной иммиграции», «Правый сектор», УНА-УНСО, УПА, «Тризуб им. Степана Бандеры», «Мизантропик дивижн», «Меджлис крымскотатарского народа», движение «Артподготовка», общероссийская политическая партия «Воля», АУЕ. Признаны террористическими и запрещены: «Движение Талибан», «Имарат Кавказ», «Исламское государство» (ИГ, ИГИЛ), Джебхад-ан-Нусра, «АУМ Синрике», «Братья-мусульмане», «Аль-Каида в странах исламского Магриба», «Сеть», «Колумбайн». В РФ признана нежелательной деятельность «Открытой России», издания «Проект Медиа». СМИ-иноагентами признаны: телеканал «Дождь», «Медуза», «Важные истории», «Голос Америки», радио «Свобода», The Insider, «Медиазона», ОВД-инфо. Иноагентами признаны общество/центр «Мемориал», «Аналитический Центр Юрия Левады», Сахаровский центр.

© ЗАО «Редакция газеты «Московский Комсомолец» Электронное периодическое издание «MK.ru»

Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор). Регистрационный номер Эл №ФС77-79310 Редакция — ЗАО «Редакция газеты «Московский Комсомолец». Адрес редакции: 125993, г. Москва, ул. 1905 года, д. 7, стр. 1. Телефон: +7(495)609-44-44, +7(495)609-44-33 , e-mail [email protected] Главный редактор и учредитель — П.Н. Гусев.   Реклама третьих сторон


47 Прекрасные черно-белые портреты

Фотограф-портретист, снимающий черно-белые фотографии, понимает, какие сильные эмоции и настроение может передать монохромное изображение. Хотя установка и окружающая среда могут быть похожими, методы создания эффектного черно-белого портрета могут быть разными для каждого фотографа.

«Когда вы фотографируете людей в цвете, вы фотографируете их одежду. Но когда вы фотографируете людей в черно-белых тонах, вы фотографируете их души!»
― Тед Грант

Вот несколько ссылок на ресурсы, которые помогут улучшить ваши черно-белые портреты.

Тим Келли – мастерство черно-белого портрета
Тим представляет 60 своих самых впечатляющих и разнообразных черно-белых портретных изображений и обсуждает творческую концепцию каждого из них, включая оборудование, освещение, экспозицию и стратегии позирования.

Fstoppers – Путеводитель по черно-белым портретам
Фэшн-фотограф Джон Шелл рассказывает о методах и советах, которые он использует для создания великолепных черно-белых фотографий своих клиентов.

Tuts+ — Удивительные примеры черно-белого портрета
В этом блоге вы найдете галерею замечательных черно-белых фотографий, а также практические советы и приемы.

Черно-белые портреты

Вот коллекция красивых черно-белых фотографий, выбранных из нашей группы Flickr.

Amine FASSI — Milla

Wide riviest — незнакомец

Shirren Lim

Thomas Laver — я никогда не нашел философский камень

Handy Endy Pandy — черный и белый

ANH TU NGUYEN — Roland

Махеш Баласубраманян – !!!

Бен Роффельсен – Сарко

Амин Фасси – Фредди…

Махеш Баласубраманян – Глубокий взгляд !!!

Дикий Жрец – Незнакомец

Нимит Нигам – С глазу на глаз…

Кристофер – Портрет

Фавиан А.Roldan — Kimberly

Arron Haggart — Night rold

Дикий священник — Kid

Nimit NiGam -: O

Franck-Emanuel Goguer — Площадь Джастина

Sylvie Van Neerum — Moi N / B

cortoboy – cut

Amine Fassi – Black Time

Children of the Mist – Emotions (Vatican´s Romas II)

Shirren Lim – .dog день после обеда.

Ширрен Лим – .тибетский/.

Мелинда Сенте – Когда у меня в руке фотоаппарат, я не знаю страха.

Франк-Эмануэль ГОГЕР – Кевин – Ла Дефанс

Махеш Баласубраманян – Пикабу !!!

Хайме Николау – Autorretrato en 18mm

Ruth Moucharafieh – Молодой душой!

Томас Лизер – маска безумия (автономный портрет)

юлиан о – Те, кто говорят правду, умрут

самиКу – Взгляд в замешательстве

Клаус Йорстад 2 – 30 Беритс 9000 – Старый моряк 9000 MYA

Jean76_58 — L …

Джастин Piercy — Lionel Salutes You

Marco Bergner — дедушка

Беритский псевдоним — MIA

Loïc Romer — портрет

Greig Reid — дочь 12 окт. белый портрет

Грейг Рид – Сын 12 ноября

Амлан Саньял

Яне Наумоски – Захваченное внимание

Грейг Рейд – Сын в Лох-Ойх, Инвергарри, Шотландия.

Рунар Эйлертсен – Anette B&W

Джулиан Бюкерт – Nolan

Franck-Emanuel GOGUER – Justine Go/Argus PT, водонепроницаемая, надежная и непрерывная зарядка (белый): Электроника

Вопросы и ответы по панели солнечных батарей Reolink

• Может ли солнечная панель Reolink работать в условиях низких температур?

Низкая температура значительно замедлит химическую реакцию в батарее камеры, что может привести к более быстрой разрядке батареи, чем если бы она была теплой.

В целях безопасности камеры и солнечной панели заряжайте аккумуляторы при температуре от 0°C до 45°C (32-113°F) и не включайте камеру, если температура опускается ниже 14°F ( -10°С).

• Что может повлиять на эффективность солнечной панели Reolink?

В дни с дождем, облачностью или снегом солнечная панель может не иметь возможности полностью зарядить камеру.

Учитываются и другие факторы, такие как тень, ориентация, температура и количество пыли или мусора на поверхности.

Частый доступ к камере или триггеры постоянного движения быстро разряжают батарею.

• Как оптимизировать эффективность солнечной панели Reolink?

Насколько хорошо работает солнечная панель, зависит от нескольких факторов: пребывания на солнце, погодных условий, угла наклона и чистоты поверхности.

Чтобы оптимизировать работу солнечной панели, вы можете сделать следующее:

* Разместите солнечную панель в местах с большим количеством источников света, чтобы увеличить воздействие солнечного света.

* Отрегулируйте его направление так, чтобы он был направлен на истинный юг (в северном полушарии) или на истинный север (в южном полушарии).

* Регулярно протирайте его поверхность, чтобы удалить с нее пыль и мусор.

• Максимальная длина шнура питания солнечной панели составляет 13 футов. Могу ли я получить удлинитель от Reolink или кого-то другого?

Да, Reolink может предоставить удлинительный кабель Reolink для солнечных панелей длиной 4,5 м, и вы можете использовать до 2 удлинительных кабелей для солнечных панелей, так что общее расстояние может достигать 13 метров (43 футов).

Брачный показ самца фазана-аргуса/большого аргуса, Лондонский зоопарк, январь 1926 г. (ч/б фото)

Брачный показ самца аргусского фазана / большого аргуса, Лондонский зоопарк, январь 1926 г. (ч / б фото)

{«event»:»просмотр страницы»,»page_type1″:»каталог»,»page_type2″:»image_page»,»language»:»en»,»user_logged»:»false»,»user_type»:»электронная торговля»,» nl_subscriber»:»ложь»}

{«event»:»ecommerce_event»,»event_name»:»view_item»,»event_category»:»browse_catalog»,»ecommerce»:{«items»:[{«item_id»:»ZSL3424924″,»item_brand»:»другое «,»item_category»:»фото»,»item_category2″:»out_of_copyright»,»item_category3″:»стандартный»,»item_category4″:»bond_frederick_william_1887_1942″,»item_category5″:»not_balown»,»item_list_name»:»search_results», «item_name»:»a_male_argus_phaasant_great_argus_courtship_display_london_zoo_january_1926_b_w_photo»,»item_variant»:»undefined»}]}}

Найдите архив Бриджмена, загрузив изображение.
Перетащите файл сюда или нажмите «Обзор» ниже.

Найдите файл


Обратите внимание, что следует загружать только файлы с низким разрешением.
Результаты будут возвращать только точные совпадения.
Любые изображения с наложением текста могут не давать точных результатов.
Детали больших изображений будут искать соответствующие им детали.

Обработка результатов поиска

Выберите свой цвет

Добавьте до 5 цветов и сдвиньте разделители, чтобы настроить композицию

Добавить цветовой блок

Фильтры

Добавьте ключевые слова для уточнения результатов

Поиск

Текст

Заголовок

Художник

Середина

Расположение произведения искусства

Века

к

Представлять на рассмотрение Весь контентИзображенияВидео

Фильтр regionUnited KingdomGermanyFranceItalyUnited Штаты ——————- AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia И HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Кокосовые) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика Из TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-б Остров issauGuyanaHaitiHeard И МакДональда IslandsHoly See (Vatican City State) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика OfIraqIrelandIsle Из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика OfKorea, Республика OfKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Арабская JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldova, Республика OfMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Марианские островаНорвегияОманПакистанПалауПалестинская территория, оккупированнаяПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарРеюньонРумынияРоссийская ФедерацияРуандаостров Святой ЕленыСент-Китт s И NevisSaint LuciaSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Фолиант И PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzania, Объединенная Республика OfThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad И TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks И Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабские EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Экваторияльная IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet Нам Виргинские острова, Британские Виргинские острова, Ю.s.Wallis And FutunaЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Сортировать поСамые актуальныеСамые популярныеСамые последниеНомер активаИмя создателя

Размер результатов306090

Блок метаданных (скрытый)

Свяжитесь с нами для получения дополнительной помощи

Размер файла с высоким разрешением

Поиск других изображений или видео в высоком разрешении

Фото предоставлено
© Лондонское зоологическое общество / Bridgeman Images
Ключевые слова
/ птицы / петух / животные / ухаживание / спаривание / отображать / лондонский зоопарк / хвостик / исторический / вся длина / курообразные / танец / перья / корпус / фазан / курица / животное / глаза / мужчина / вид сбоку / птица / пара / фазаниды / великий аргус / аргузианский / аргус / чб / Фотография / Фотография / Мзфото

В корзину

Свяжитесь с нами для получения информации о других вариантах использования

Хотите загрузить это изображение сейчас?

Персональное использование 20 фунтов стерлингов.00

изображение для личного пользования

Личные принты, открытки, подарки, ссылки. Не для коммерческого использования, не для публичного показа, не для перепродажи.

изображение для личного пользования

Презентация 25 фунтов стерлингов.00 Изображение

для презентации

Использование в презентации. Все языки. 3 года. Некоммерческие или внутренние внутри компании или организации.
Изображение

для презентации

Веб-сайт или социальные сети 30 фунтов стерлингов.00

изображение для веб-сайта или социальных сетей

Веб-дисплей, социальные сети, приложения или блоги. Только для частных лиц (без коммерческого использования). Все языки. 5 лет. Нет рекламы.

изображение для веб-сайта или социальных сетей

Журналы и журналы 50 фунтов стерлингов.00

изображение для журналов и журналов

Печатные и/или цифровые. Используйте внутри одного журнала или журнала. Только один язык. Тираж 1500 экз. 5 лет.

изображение для журналов и журналов

Использование книги 50 фунтов стерлингов.00

изображение для книги

Печатная и/или цифровая/электронная книга, в том числе для использования в онлайновых академических базах данных. Одноразового использования внутри книги. Любого размера. Академическая, торговая или самоизданная книга. Только один язык. Единая территория для торговли; глобальный для академического. Тираж 1500 экз. 5 лет

изображение для книги

Для получения более подробной информации посетите страницу часто задаваемых вопросов

Добавить в корзину

Доступность

Размер [пиксели] Размер в 300 dpi [мм] Размер файла [МБ] Онлайн-покупка
Большой 4394 × 3387 пикселей 372 × 287 мм 9 МБ
Средний 1024 × 790 пикселей 87 × 67 мм 1 МБ

Авторское право
Вне авторских прав

Типы изображений и условные обозначения Argus


В этой статье описываются аспекты, связанные с изображениями, созданными с помощью системы видеонаблюдения Argus.Argus — это видеотехнология, в которой используются фиксированные камеры для сбора изображений с пляжа. Краткое введение в Argus см. также в видеоролике Argus.

Усредненные по времени видеоданные

Каждый час для каждой из камер станции ARGUS собираются три типа изображений:

  1. моментальный снимок (см. рис. 1)
  2. изображение с временной экспозицией (см. рис. 2)
  3. изображение дисперсии (см. рис. 3)

Снимок служит простой документацией условий, но дает мало количественной информации.Изображения с временной выдержкой дают нам гораздо больше информации. Десятиминутные экспонирования прибрежного волнового поля усредняют естественные модуляции при обрушении волн, чтобы выявить гладкую полосу белого цвета, которая, как было показано, является отличным показателем топографии нижележащей затопленной песчаной косы (Lippman and Holman, 1989 [1]. ] и Van Enckevort and Ruessink, 2001 [2] ). Третий тип, изображение дисперсии, отображает дисперсию сигнала интенсивности света в течение тех же десяти минут экспозиции.Дисперсионные изображения помогают идентифицировать области, изменяющиеся во времени, от тех, которые могут быть яркими во временной экспозиции, но неизменны во времени.

Рисунок 1: Моментальный снимок в Эгмонд-ан-Зее Рисунок 2: Изображение с выдержкой времени в Эгмонд-ан-Зее Рис. 3. Изображение дисперсии в Эгмонд-ан-Зее

Временные ряды интенсивностей пикселей

Помимо усредненных по времени видеоданных, схемы выборки данных могут быть разработаны для сбора временных рядов интенсивности пикселей, обычно с частотой 2 Гц, с помощью которых можно исследовать характеристики волн и потоков.Временные ряды интенсивности пикселя показывают временные колебания интенсивности пикселя. Изображение временного стека — это изображение, в котором интенсивность массива пикселей отображается в зависимости от времени. Для иллюстрации на приведенном ниже рисунке показана сильная корреляция, которая обычно наблюдается между временными рядами интенсивностей пикселей и сигналом высоты волны, полученным от волномера в том же месте (Lippmann and Holman, 1990 [3] ). Небольшое отставание по фазе между ними указывает на то, что максимальные интенсивности соответствуют белой, покрытой пеной поверхности разбивающейся волны, которая предшествует прохождению реальной вершины волны.Сравнение неразрушающихся волн также показывает сильную когерентность, но часто большую, все еще фиксированную, разность фаз.

Рисунок 4: Связь между временным рядом интенсивности пикселей и сигналом высоты волны в Даке, США.

В дополнение к этому подходу временные ряды интенсивностей пикселей могут быть отобраны вдоль поперечного или вдоль берегового массива. Результирующий набор данных I(t,y;x) дает изображение временного стека. Благодаря процессу оцифровки данные интенсивности нормализуются по диапазону интенсивности объектива и, следовательно, безразмерны.Темные, слегка изогнутые узоры представляют собой отдельные волны, распространяющиеся на берег. Наклон следов волн можно использовать для определения приблизительной скорости бегущих к берегу волн до того, как они рассеются из-за разбивающихся о берег волн (около x = 170 м).

Рис. 5. Изображение временного стека, полученное вдоль прибрежного массива в Даке, США.

Третий тип — это прибрежная временная шкала, по которой оценивается прибрежная скорость течения. Объектом анализа прибрежных течений являются пятна пены, появляющиеся на поверхности воды после того, как волны разбиваются о прибрежную перемычку.Эти пятна пены медленно перемещаются вдоль берега, увлекаемые прибрежным течением. Таким образом, скорость пенистых пятен является мерой скорости прибрежного поверхностного течения (Chickadel & Holman, 2004 [4] ).

Рис. 6: Снимок зоны прибоя в Дак, Северная Каролина. Линия указывает расположение вдольберегового массива пикселей, где была сделана видеозапись. Рис. 7: Временной стек, собранный в Duck NC. Временной стек показывает яркие горизонтальные полосы проходящих прибойных волн и косые следы пятен пены, дрейфующих с преобладающим прибрежным течением.

Соглашения Argus

Рис. 8: Система координат Argus в Миядзаки, Япония.

На каждом объекте Argus ось абсцисс ориентирована перпендикулярно берегу, а положительная ось абсцисс направлена ​​в сторону моря. Ось у направлена ​​перпендикулярно оси х, так что полученная таким образом система координат положительна в математическом смысле. Последнее означает, что вращение от оси x к оси y указывает направление поворота против часовой стрелки (или «положительное»).В качестве примера на рис. 8 показана система координат Argus для Миядзаки, Япония. Вертикальный контрольный уровень (z = 0) обычно устанавливается в соответствии со средним приливным уровнем или обычно используемым (часто национальным) уровнем постановления (например, NAP в Нидерландах).

В среде выполнения Argus используются три разных периода времени:

  • Время эпохи: представляет количество секунд с 00:00:00 1 января 1970 года. Это число из девяти или десяти цифр, с которого начинается имя файла изображения Argus.По своей природе эпохи относятся к Гринвичу.
  • юлианских дней: представляет порядковый номер дня в году, например. 1 февраля = 32.
  • Временные рамки Matlab datenum: представляют количество дней с 1 января 0000, 00:00:00. Время Matlab получается из стандартной функции Matlab datenum (см. справку по datenum). Matlab предоставляет набор стандартных функций для преобразования чисел дат в более доступные форматы, наиболее важными из которых являются datevec и datestr. См. справку Matlab по timefun для получения дополнительной информации об обработке времени Matlab.

См. также

Внутренние ссылки

Похожие статьи об Аргусе:

Статьи об истории берегов и прибрежных процессов:

Каталожные номера

  1. ↑ Липпманн, Т.С. и Холман Р.А. (1989) Количественная оценка морфологии песчаных отмелей: видеотехника, основанная на рассеянии волн. Журнал геофизических исследований, 94 (C1), 995-1011, 1989 г.
  2. ↑ Enckevort, I.M.J. Ван и Рюссинк, Б.Г. (2001) Влияние гидродинамики и батиметрии на видеооценки положения прибрежной песчаной косы.Журнал геофизических исследований, 106 (C8): 16969-16980, 2001 г.
  3. ↑ Липпманн, Т.С. и Холман Р.А. (1990) Пространственная и временная изменчивость морфологии песчаных кос, Журнал геофизических исследований, 95 (C7), 11,575-11,590, 1990
  4. ↑ Чикадель, К.С., Р.А. Холман и М. Фрейлих (2003 г.) Оптический метод измерения прибрежных течений. Журнал геофизических исследований, 108 (C11), 3364, doi: 10.1029/2003JC001774, 2003 г.

Журнал Ассоциации историков американского искусства

Возврат к кругу

В мае 1930 года неназванный журналист Dayton Daily News написал короткую статью под заголовком «Красота в промышленности показана фотографом в уникальных платных исследованиях.Предметом доклада была Маргарет Бурк-Уайт (1904–1971), двадцатипятилетний фотограф, выросший в Нью-Джерси и живший в то время в Кливленде. Ее умение превращать индустриальные предметы в искусство и ее недавний прием в новый деловой журнал Fortune привлекли внимание прессы. Модель Dayton Daily имела типичный профиль, подчеркивая молодость Бурк-Уайт и ее бесстрашную решимость работать с тяжелой техникой. Тем не менее, одна фраза в статье выделяется — ее характеристика как «российская операторская художница.

Сегодня Бурк-Уайта помнят как путешествующего по миру фотожурналиста для журнала Life . Но прежде чем присоединиться к Life в 1936 году, она заключила уникальное соглашение с журналом Fortune в 1929 году, проводя половину своего времени в качестве его звездного фотографа деловых и отраслевых статей, а половину своего времени — на личных проектах (в основном состоящих из рекламных комиссий). ) в студии Бурк-Уайт. Именно в качестве независимого фотографа она впервые побывала в России в 1930 году, а затем возвращалась дважды, в 1931 и 1932 годах.В ходе этих трех поездок она создала обширную коллекцию фотографий, которые войдут в ее первую книгу « Взгляд на Россию » (1931 г.), серию из шести частей в New York Times (1932 г.), роскошное фотопортфолио (1934 г.) и набор фотообоев для советского консульства в Нью-Йорке (1934 г.). Другие фотографии циркулировали на выставках, в книгах и периодических изданиях по всему миру, особенно в советских журналах и на открытках начала 1930-х годов.

Тем не менее, статья Dayton Daily предшествует первому из этих визитов в Россию на несколько месяцев; в мае 1930 года Бурк-Уайт никогда не покидал Соединенные Штаты.Вскоре после этого она получит свой первый паспорт для поездки в Германию за 90 005 долларов США, но въезд в Россию все еще был не более чем фантазией, которой она поделилась с несколькими близкими людьми. Как же тогда понимать фразу журналиста? Что мог значить для автора и читателей « Dayton Daily » «русский оператор-художник»? И что может означать это звание — и глубокая связь Бурк-Уайта с Россией в целом — для истории межвоенной американской фотографии?

Если просмотреть научную литературу о советско-американском художественном обмене, мы найдем пару противоречивых объяснений.Один лагерь утверждает, что американский фотограф, такой как Бурк-Уайт, возможно, присвоил стилистические приемы советского авангарда, такие как радикальные ракурсы и наклонные углы камеры, для своей коммерческой фотопрактики, но в остальном у нее было бы мало общего. с ярым коммунистическим фотографом, таким как Александр Родченко (1891–1956). Второе направление исследований интерпретирует визуальное сходство между фотографиями Родченко и Бурк-Уайта как свидетельство общего этоса и политических ценностей.В постсоветскую эпоху третья волна ученых проложила срединный путь между этими подходами. Более глубоко изучая историю советской фотографии, эти ученые ставят американских и советских фотографов в более равное положение, не преувеличивая и не стирая важные исторические различия. Их исследование выявило важные идеи, но полный геополитический и эстетический диапазон советских фотографий Бурка-Уайта — и их сопутствующий смысл — остается неисследованным.

Это эссе продолжает проект по перечитыванию работ этого американского фотографа из Советского Союза и их последующему распространению среди международной аудитории.Чтобы контекстуализировать эти фотографии, мы должны исследовать их наряду с письменными речами, которые сформировали их создание и зафиксировали их восприятие. Эти доказательства сложны, многослойны и часто противоречивы; он указывает не только на Родченко и русский авангард, но и на более широкую группу советских и американских фотографов и критиков, каждый из которых занимал уникальные, но пересекающиеся позиции в мировом поле фотографии начала 1930-х годов. Как заявил искусствовед Джордана Мендельсон: «Писать обобщения 1930-х — значит попасть в ряд ловушек.Возвращаясь к объектам и утверждениям, циркулировавшим в то время, это эссе пытается выдвинуть на передний план беспорядочность этой попытки, не выпутывая Бурк-Уайт из этого дискурса, а вместо этого раскрывая степень ее запутанности.

Ассоциации между определенными визуальными стилями и идеологиями как внутри, так и вне национального контекста быстро менялись как раз в тот момент, когда Бурк-Уайт начал работать с Россией. В первой половине 1930-х традиционные художественные стили не всегда коррелировали с консервативными политическими позициями, как и модернистская эстетика не гарантировала левацких наклонностей со стороны фотографических интенций или зрительских интерпретаций.Семантическая пластичность этих фотографий затвердеет к середине десятилетия, но до тех пор советские работы Бурк-Уайта были открыты для исключительно широкого диапазона воспринимаемых значений. Короче говоря, фотографии Бурк-Уайта из Советского Союза нельзя свести к одному отдельному географическому или идеологическому источнику.

В каждом из следующих разделов работа Бурк-Уайт обсуждается в связи с отдельным фотографическим жанром — каждый из которых имеет слабое определение с точки зрения предмета и стиля, а многие из них не имеют региональной специфики, — чтобы продемонстрировать, как ее советские фотографии пересекают разрозненные идеологические и эстетические контексты.Эти образы подвергались различным интерпретациям внутри и между этими категориями, которые часто сливались друг с другом настолько, насколько их считали отдельными или даже диаметрально противоположными. В некоторых случаях утверждается американское происхождение их производителя; в других случаях этот факт затушевывается или вообще делается невидимым, поскольку фотографии растворяются на страницах советской периодики, «перевооруженных» советскими художниками для советской публики. Автор статьи Dayton Daily , вероятно, ссылался на Россию как на туманную ссылку на место, отвергающее старые художественные традиции и принимающее промышленное будущее, но фраза, описывающая Бурк-Уайта как «российского кинохудожника», особенно уместна; ее американское происхождение подразумевается или считается само собой разумеющимся, но русский стиль ее работы и личности иногда позволял ее фотографиям пересекать американский горизонт в советское за его пределами.

Пикториализм

Большинство описаний Бурк-Уайт в 1930-х годах, как правило, подчеркивают ее модернизм или зачатки ее более поздней карьеры фотожурналиста. Тем не менее, Бурк-Уайт должен был быть знаком с основными концепциями модернистской фотографии, а также с пикториалистской фотографией — двумя стилистическими модусами в истории фотографии, которые обычно разделены на отдельные главы по обе стороны Первой мировой войны, но которые значительно пересекались на протяжении всего периода Первой мировой войны. период взаимодействия Бурк-Уайта с Россией.Ее первоначальное обучение фотографии под руководством известного американского фотохудожника Кларенса Х. Уайта (1871–1925) включало в себя мягкую живописную эстетику, которую мы обычно ассоциируем сегодня с пикториализмом. Но к концу десятилетия Бурк-Уайт и другие студенты Школы современной фотографии Кларенса Х. Уайта приняли так называемую прямую фотографию — стиль, предполагающий более четкую фокусировку и менее явную ручную работу над окончательным отпечатком. Пикториальные фотографы Америки (PPA), еще одно учреждение, основанное Уайтом в 1916 году, начали выступать за модернизацию пикториалистской фотографии при сохранении ее основного принципа фотографии как изобразительного искусства примерно в то время, когда Бурк-Уайт стал ее членом в 1929 году.На протяжении всей своей ранней карьеры она поддерживала связи с бывшими учениками Уайта, часто упоминала о своем обучении у него в интервью и регулярно выставляла свои работы в салонах фотохудожников.

Рис. 1. Маргарет Бурк-Уайт, Locomotive Cranes , 1930, из Eyes on Russia (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1931), на следующей с. 88. Полутона, 11 x 7 3/4 дюйма. © Estate of Margaret Bourke-White, 2020 г. / Лицензия VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; фото автора

Рис.2. Маргарет Бурк-Уайт, Женщина, которая плакала от радости , 1930, из Взгляд на Россию (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1931), после с. 56. Полутона, 11 x 7 3/4 дюйма. Оба изображения: © Estate of Margaret Bourke-White, 2020/Лицензировано VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; фото автора

В этом контексте пикториалистическую направленность некоторых фотографий в советском творчестве Бурк-Уайта следует понимать как неотъемлемую, а не исключительную. Из сорока фотографий в ее первой книге, повествовании о ее первой поездке в Советский Союз, опубликованной под названием « Взгляд на Россию » в 1931 году, лишь около четверти представляют собой полуабстрактные исследования промышленного оборудования, лежащие в основе ее ассоциации с модернизмом (рис. .1). Остальное — архитектурно-ландшафтные этюды, парадные портреты и изображения рабочих рядом с орудиями и предметами их труда (рис. 2). Значительная часть эпистолярных комментариев в архиве Бурк-Уайта от друзей и поклонников восхваляла фотографии « глазами России » в терминах скорее пикториалистских, чем модернистских, восхищаясь красотой, выразительностью и символическими значениями, заключенными в изображениях. Несколько газетных обозревателей также отметили качество облаков, видимых на большинстве фотографий под открытым небом, на которых прямо видны сельскохозяйственные и промышленные разработки пятилетнего плана на переднем плане. Взглядом на Россию также произвел впечатление на членов Клуба профессиональных фотографов Нью-Йорка; они пригласили Бурк-Уайт выступить вскоре после ее публикации и назвали ее «Выдающимся фотохудожником Америки» в 1933 году, спустя много времени после расцвета движения. его историческая репутация буржуазного времяпрепровождения элиты, полностью оторванной от современных социальных проблем, стоящих перед большинством населения.Тем не менее, классический стиль пикториализма, предполагающий нерезкие исследования живописных или сентиментальных сюжетов, оставался чрезвычайно популярным в Советской России около 1930-х годов и обеспечивал художественный стандарт для фотопечати и демонстрации. Борис Сквирский, глава Совинформбюро в Вашингтоне, округ Колумбия, за годы до установления советско-американских дипломатических отношений в 1933 году и один из ключевых должностных лиц, ответственных за организацию первого визита Бурка-Уайта в Россию, по-видимому, сделал фотографии с мягким фокусом. исследования обнаженных женщин в свободное время.

Леонид Межеричер, плодовитый фотокритик и глава иностранного отдела советского фотоагентства «Союзфото», подверг критике сентиментализм, индивидуализм и непролетарские сюжеты среди советских фотографов. В эссе 1929 года он утверждал, что ВОКС, бюро по зарубежным культурным связям, которое организовывало визиты Бурк-Уайта и всех других иностранных фотографов и деятелей культуры, «искажало» репрезентацию советской фотографии за рубежом, угождая буржуазным вкусам и « извращая» пролетарскую классовую линию.Заявления Бурк-Уайт в начале 1930-х годов показывают, что у Межеричер были причины для беспокойства: даже после серии из трех визитов в Россию она все еще считала, что русской фотографии мешают устаревшие методы и нехватка материалов. Но на этом соглашение между Межерихером и Бурк-Уайтом об отсталости некоторых живописных традиций заканчивалось. В паре более поздних статей он пренебрежительно отзывался о композициях и вытекающих из них идеологических посылах американской фотографии Бурк-Уайт, предупреждая советских фотографов не следовать ее примеру.

Что касается только пикториализма, мы уже можем определить, насколько широкой и сложной была область фотографии примерно в 1930-е годы как в Соединенных Штатах, так и в Советском Союзе. Эти примеры также иллюстрируют, как участие Бурк-Уайта в американском движении за модернизацию пикториализма совпало с развитием советского пикториализма, где требования модернизации носили не только эстетический, но и политический характер. Поскольку ее фотографии соединили стилистические тенденции пикториализма и модернизма, мы можем понять, почему они были привлекательны для прогрессивной и консервативной аудитории с обеих сторон света.

Туристическая фотография

Если пикториалистская фотография отдавала предпочтение определенным стилистическим подходам, которые можно было применять к множеству предметов, то обратное верно для фотографии путешествий, которая представляет более дискретный набор предметов посредством различных стилистических режимов. Советские работы Бурк-Уайта изобилуют изображениями живописных пейзажей, исторических зданий и романтизированных фигур, взятых из долгой истории экзотических или причудливых мотивов русских путешествий в книгах, журналах, иллюстрированных лекциях и стереографических изображениях.Многие из этих типов фотографий появились в книге Бурк-Уайта 1931 года, которая присоединилась к множеству рассказов о путешествиях в Россию, написанных американскими авторами, которые удовлетворяли растущий интерес к социалистическому эксперименту после краха фондового рынка в октябре 1929 года. Ее описание Москвы включает в себя встречу с с башнями собора Василия Блаженного на Красной площади, иконой славянской культуры и почти обязательной остановкой при посещении России любым иностранцем (рис. 3). Несколько портретов в книге и в роскошном портфолио советской фотографии Бурк-Уайта, выпущенном в 1934 году, основаны на давних традициях изображения русских «типов» в соответствующей одежде, включая многолетнюю русскую классику, Крестьянин и Священник ( инжир.4). Другие портреты обновлены, чтобы включить новых советских персонажей, таких как Русский рабочий и Девушка-кондуктор в русском поезде .

Рис. 3. Маргарет Бурк-Уайт, Башни Василия Блаженного , 1930, из Взгляд на Россию (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1931), след. с. 70. Полутона, 11 x 7 3/4 дюйма. Справа: © Estate of Margaret Bourke-White, 2020/Лицензировано VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; фото автора

Рис.4. Маргарет Бурк-Уайт, Священник , 1932, из Маргарет Бурк-Уайт: Фотографии СССР (Олбани, Нью-Йорк: Argus Press, 1934). Фотогравюра, 20 х 14 дюймов (лист). 1934 г. Музей изящных искусств, Хьюстон, Дар Майка и Микки Марвинс, 2013.729.6. Все права защищены © 2020 Estate of Margaret Bourke-White/Лицензировано VAGA в Обществе защиты прав художников (ARS), Нью-Йорк; любезно предоставлено Музеем изящных искусств, Хьюстон

Живописные фотографии путешествий из России также широко освещались в американских периодических изданиях, которые публиковали короткие рассказы о путешествиях и журналистские репортажи для специализированной и популярной аудитории. Fortune стал первым американским журналом, опубликовавшим русские фотографии Бурк-Уайта в февральском номере 1931 года с отдельной фотографической статьей под названием «Советская панорама». На трех из девяти фотографий в этом портфолио изображены далекие пейзажи под облачным небом. Подпись к одной из этих фотографий гласит: «Немногие сцены русского пейзажа столь же типичны, как приведенная выше. Путешественнику часто кажется, что Россия не что иное, как бескрайняя равнина, уходящая в бесконечность, где сходятся горизонты.

Другие подписи в портфолио подчеркивают вклад американских промышленников, работающих в Советском Союзе. Хотя правительство США придерживалось своей политики непризнания на протяжении всего президентского срока Герберта Гувера, с 1928 по 1932 год крупные американские корпорации, такие как Ford Motors, и уважаемые инженеры плотин приняли приглашения советского государства поделиться своим опытом в области тяжелого машиностроения и современного производства. Несмотря на то, что они принимали непосредственное участие в строительстве общественных заводов и инфраструктуры, Fortune представили экономическую систему США как превосходную, отметив на фотографиях Бурк-Уайта возросшие мощности их промышленности по сравнению с советской.

Рис. 5. Маргарет Бурк-Уайт, Без названия, 1931; Маргарет Бурк-Уайт, Без названия, 1931 г., из World’s Work , февраль 1932 г., стр. 30–31. © 2020 Estate of Margaret Bourke-White/Лицензировано VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; любезно предоставлено библиотекой Чикагского университета

Дополнительные популярные журналы, такие как Cosmopolitan , Vanity Fair и Ladies’ Home Journal , регулярно публиковали фотографии Бурк-Уайт, но никогда как отдельные статьи.Ее образы русских православных церквей, детей и промышленных рабочих служат типичными иллюстрациями к рассказам о путешествиях по России от различных известных авторов, включая Джулиана Хаксли, Эмиля Людвига, Энн О’Хара Маккормик и Джорджа Бернарда Шоу. В то время как эти писатели предлагали в своих статьях откровенные наблюдения о социализме, редакторы журналов рассматривали фотографии Бурк-Уайта как декоративные придатки, призванные привлечь внимание читателя (рис. 5). Несколько иной подход можно найти в серии Бурк-Уайт 1932 года для New York Times , в которой представлены шесть ее собственных статей, каждая из которых иллюстрирована двумя-четырьмя фотографиями.Значительную часть этих посетителей составляли американцы, и «Интурист» надеялся, что Бурк-Уайт сыграет ключевую роль в привлечении еще большего количества людей к совершению трансатлантического путешествия. Контракт 1932 года между Бурк-Уайт и «Интурист» показывает, что она согласилась предоставить агентству не менее пятидесяти фотографий в обмен на «автомобиль в Москве и способного гида во время ее путешествий по СССР». Список запрошенных фотографий включал собор Василия Блаженного и исторические церкви внутри Кремля, которые в то время находились на реставрации.Это представляло собой весьма избирательный взгляд на советскую религиозную терпимость, поскольку большинство других церквей в Москве в то время закрывались или сносились. Бурк-Уайт выполнила свою часть сделки, отправив сотни отпечатков в Москву в 1932 и 1933 годах.

Рис. 6. Борис Игнатович, Без названия, гр. 1932 г.; Маргарет Бурк-Уайт, Без названия, 1932 г., из Soviet Travel no. 4 (1932): 6. © 2020 Усадьба Бориса Игнатовича/УПРАВИС, Москва/АРС, НЙ; 2020 Наследие Маргарет Бурк-Уайт / Лицензия VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; любезно предоставлено библиотекой Чикагского университета

Несколько из этих фотографий, а также несколько, сделанных во время предыдущих визитов, появились вместе с кредитными линиями для Бурк-Уайта в четырех выпусках «Советские путешествия », иллюстрированного ежемесячного журнала, издаваемого на английском языке Интуристом с февраля 1932 года.Каждый из этих вопросов возник в переходный период между советскими указами, запрещающими все независимые художественные группы в апреле 1932 г., и признанием социалистического реализма официальным (и единственным) художественным стилем Советского Союза в августе 1934 г. Возможно, по этой причине Бурк -Фотографии Уайта печатались среди работ советских фотографов, еще недавно принадлежавших к соперничающим группировкам с конкурирующими представлениями о правильном стилистическом подходе к советской фотографии. Ее прямолинейная фотография Казанского вокзала в Москве появляется под нестандартным видом Бориса Игнатовича на памятник Пушкину, частично затененный электрическим фонарным столбом (рис.6). Всего за месяц до публикации Игнатович представлял радикальную фотогруппу «Октябрь», теоретизировавшую экспериментальную фотографию как средство формирования у зрителя революционного сознания. В следующей статье фотография Новодевичьего монастыря XVII века, сделанная Бурк-Уайтом, по живописному сиянию и легко читаемости соответствует фотографии Московского Кремля, сделанной Аркадием Шайхетом на противоположной странице. Шайхет возглавлял Российскую ассоциацию пролетарских фоторепортеров (РОФР), которая выступала за значимость четкого фотографического содержания выше формальных соображений в противовес фотографам «Октября».Третья пара фотографий в этом выпуске иллюстрирует, как эти фотографы время от времени применяли разные стили: изображение Бурка-Уайта колоннады Большого театра с высоты птичьего полета появляется рядом с другой фотографией Игнатовича, на этот раз с прямолинейным изображением памятника впереди. Институт Маркса-Энгельса-Ленина.

Несколько иной набор фотографий Бурк-Уайта циркулировал на открытках, напечатанных в советском государственном издательстве где-то в начале 1930-х годов.Сохранилось несколько экземпляров этих эфемерных предметов, но, вероятно, они были доступны для покупки иностранными и внутренними путешественниками в России. По крайней мере, на трех из этих открыток были изображены промышленные изображения Днепростроя, крупнейшей плотины в Европе, построенной в октябре 1932 года и важной достопримечательности для советских граждан и иностранных путешественников (рис. 7). Примерно в то же время, когда были сделаны эти открытки, советский фотокритик Межеричер призвал к переосмыслению открытки из мелкобуржуазного развлечения в средство «агитации и пропаганды, передачи большевистской «информации», т.е. мобилизация масс вокруг задачи построения социализма». Открытки с фотографиями Бурк-Уайта, возможно, не выполняли этого поручения, но предлагали пролетарскую альтернативу типичному красивому или избитому открыточному виду, изображая ключевой символ достижений коллективного труда.

Рис. 7 Днепрострой. Плотина левого берега , 1930. Открытка, 4 х 5 4/5 дюйма. Не болтай! Коллекция 12517. © 2020 Estate of Margaret Bourke-White/Лицензировано VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; любезно предоставлено Не болтай! Коллекция

Таким образом, условности трэвел-фотографии сыграли важную роль в формировании советских фотографий Бурк-Уайта, начиная с начальных шагов определения объекта и того, как он будет фотографироваться, и заканчивая более поздними решениями о тиражировании издателями и редакторами.В то время как некоторые американские писатели оформляли свои путевые заметки как откровенно политические комментарии (с фотографиями Бурк-Уайт рядом с ними), ее собственные произведения, как правило, избегали открытых политических заявлений, чтобы повысить их широкую привлекательность. Ее живописные изображения русских клише и фотографии, в которых композиция отдавала предпочтение представлению конкретной визуальной информации, помогли отвлечь внимание от политических чтений, хотя они никогда не были далеко от поверхности.

Промышленная фотография

Взаимоотношения Бурк-Уайта с Советским Союзом сложились вокруг уникального периода его истории: первой пятилетки.Иосиф Сталин объявил об этой масштабной программе быстрой индустриализации и модернизации в конце 1927 года. В течение следующих четырех лет — план закончился на год раньше срока, а на смену ему пришел второй пятилетний план — Советский Союз попытался преобразовать свою устаревшую аграрную экономику в эффективную, машинную. Когда советские версии самых грандиозных промышленных проектов Америки возникли, казалось бы, за одну ночь, Бурк-Уайт увидела возможность для приключений и шанс расширить свое портфолио в качестве промышленного фотографа.

Рис. 8. Маргарет Бурк-Уайт, Chrysler Corporation , 1929 г. Серебряно-желатиновая печать, 13 x 9 дюймов. цифровое изображение © Музей современного искусства/Лицензировано SCALA/Art Resource, NY

Широкое определение промышленной фотографии может охватывать любую фотографию промышленного объекта, включая машины, рабочих и продукты их труда. Тем не менее, в межвоенный период появилась более узкая концепция промышленной фотографии, которая многим американским наблюдателям казалась совершенно новой: в частности, изображение промышленных объектов как искусства.Бурк-Уайт была на гребне этой волны в конце 1920-х и начале 1930-х годов, когда десятки американских журналистов и критиков отметили, что ее фотографии дымовых труб и фабричных интерьеров удивительно красивы и составляют «новую область искусства». С помощью точных методов освещения и творческих ракурсов она могла превратить изображение автомобильного завода или мясокомбината в абстрактный узор из ритмически повторяющихся фигур (рис. 8).

Фотографии такого типа привели к тому, что ее наняли в Fortune , что, в свою очередь, стало трамплином для России.Хотя его редакторы отказались отправить Бурк-Уайт туда с официальным заданием, ее учетные данные Fortune сыграли ключевую роль в получении ее первой советской визы в 1930 году и получении доступа к новым советским промышленным объектам. Увидев образцы ее работ, которые, вероятно, включали экземпляры Fortune , неофициальный советский посол Сквирский предложил Бурк-Уайту внести свой вклад в недавно учрежденный роскошный пропагандистский журнал СССР на стройке СССР в строительстве »), «поскольку характер ее творчества и журнала примерно одинаков.Его наблюдение было правильным: оба использовали фотографию для прославления и эстетизации промышленности. Действительно, СССР на строике имели много общего с Fortune , несмотря на их несовместимые политические идеологии советского социализма и американского капитализма соответственно. Оба журнала, выпущенные с разницей в месяц в начале 1930-х годов, использовали новейшие технологии печати, уделяли большое внимание эстетике и использовали фотографию выше других художественных средств. Эрика Вольф, историк советской фотографии, показала, что редакция журнала « СССР на стройке » изначально преследовала амбициозные цели: обратиться к особенно широкому кругу читателей, от американских бизнесменов до советских рабочих, выпуская отдельные издания на русском, английском, немецком, и французский.Таким образом, два журнала обслуживали пересекающуюся аудиторию, которая обнаружила общий интерес к современному промышленному развитию, что иногда приводило к схожему содержанию и, при участии Бурк-Уайта, к одним и тем же фотографиям.

С другой стороны, эти журналы использовали разные редакционные практики и отдавали предпочтение разным типам промышленной фотографии. Как уже упоминалось, русское портфолио Бурк-Уайта в Fortune основано на художественных традициях пикториальной фотографии с ее преобладанием глубоких теней, драматического неба и живописных перспектив.Под каждой фотографией подробные подписи подчеркивают изначально медленный прогресс пятилетнего плана, несмотря на существенную помощь американских инженеров. В СССР на стройке фотографии Бурк-Уайта (рис. 9) служили скорее художественными акцентами в более широком наборе общих, ортогональных изображений промышленных площадок по всему журналу. Такое расположение было направлено на то, чтобы сбалансировать эстетический интерес с четким представлением визуальной информации. Еще более длинные подписи, чем в портфолио журнала Fortune , описывают восхождение социалистической экономической системы над эксплуататорской системой американского капитализма, что еще раз указывает на зависимость фотографий от внешнего оформления для передачи явного идеологического сообщения.

Рис. 9. Маргарет Бурк-Уайт, Регулировка передних колес трактора на конвейере , 1930; Маргарет Бурк-Уайт, Новый персонал, знакомящийся с работой , 1930, из СССР в строительстве , ном. 11 октября, 1931, 34. © 2020 Estate of Margaret Bourke-White/Лицензировано VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; фото автора

Рис. 10. Эль Лисицкий, Без названия, 1932 г., из СССР на стройке №. 10 (1932): н.п. © 2020 Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк; фото автора

Со своей стороны, Бурк-Уайт больше беспокоило визуальное качество репродукций, чем политизированное использование ее работ.В начале марта 1931 года она направила главному редактору СССР на стройке письмо с резкой жалобой, возражая против ретуши и отсутствия кредитных строк на ее фотографиях. Она не смутилась в своем мнении о превосходстве Fortune и послала редактору СССР на стройке экземпляр американского журнала, чтобы он мог «увидеть, насколько лучше выглядят эти снимки, когда они не отретушированы».

СССР на стройке изменила свой редакционный подход в последующие годы, но не так, как предлагал Бурк-Уайт.Ее последняя фотография, появившаяся в СССР на стройке , по-видимому, ускользнула от ее внимания — и от более поздних ученых — потому что она была эффективно замаскирована фотомонтажом, разработанным Эль Лисицким (1890–1941). Сегодня Лисицкий наиболее известен своими радикальными экспериментами как выдающийся представитель русского авангарда, но последнее десятилетие своей карьеры он провел в основном за дизайном менее известных книг и периодических изданий, в том числе девятнадцати выпусков СССР на строике . Первый из них появился в октябре 1932 года — тот же номер, содержащий фотомонтаж с фотографией Бурк-Уайта строительных кранов Днепростроя на фоне органических форм облаков (рис.10). Эта фотография ранее появлялась в «Взгляд на Россию» (см. рис. 1), но для СССР на стройке Лисицкий наложил на фотографию несколько изображений строителей, занятых на строительстве плотины. Благодаря модификации Лисицкого фотография Бурк-Уайта — и американское предпочтение единичных изображений монтажу — легко превращаются в монументальное заявление о советском прогрессе.

Советский соцреализм

Последняя фотографическая категория, рассматриваемая в данном очерке, не существовала, строго говоря, за пределами СССР.Тем не менее свод принципов, кодифицированный на Съезде советских писателей в августе 1934 года в качестве официальной художественной доктрины Советского Союза, изначально охватывал более широкий спектр искусства, чем обычно ассоциируется с социалистическим реализмом. Каждое художественное средство в последующие годы подвергалось процессу усовершенствования, но фотография представляла особые трудности как средство, которое могло быть слишком реальным и недостаточно социалистическим. Другими словами, фотографии в советских периодических изданиях должны были быть осторожны, чтобы представить явно оптимистичный взгляд на культурные сдвиги, происходящие в течение пятилетнего плана, даже когда насильственная коллективизация, нехватка жилья и еды и классовая война привели к широко распространенным страданиям.Обзор основных советских фотожурналов за годы, непосредственно последовавшие за навязыванием социалистического реализма, выявляет множество стилистических подходов к идеологически одобренному контенту: пейзажные этюды с мягким фокусом, портреты улыбающихся советских граждан на работе и на отдыхе, а иногда и косые портреты. ракурс сверху или снизу с радикальным ракурсом предмета.

Рис. 11. Маргарет Бурк-Уайт, Монтаж турбин на Днепрогресии , 1930. Ротогравюра, 13 x 9 дюймов.(страница). В Индустрия социализма , том. 3 (Москва: ИЗОГИЗ, 1935), н.п. © 2020 Estate of Margaret Bourke-White/Лицензировано VAGA в Обществе прав художников (ARS), Нью-Йорк; изображение предоставлено библиотекой Хирша, Музеем изящных искусств, Хьюстон,

.

Учитывая пористость эстетических, материальных и географических категорий, описанных выше, неудивительно, что некоторые фотографии Бурк-Уайта пережили переход в эпоху социалистического реализма. К ним относится фотомонтаж Лисицкого « СССР на стройке » 1932 года, который был переиздан отдельным изображением в основном фотожурнале «Советское фото » в апреле 1935 года.Инсталляция Бурк-Уайт из пяти фотообоев в советском консульстве в Нью-Йорке в мае 1934 года также оставалась выставленной по крайней мере до ноября 1934 года. Фотографии, выбранные для увеличения, включали изображения, ранее опубликованные в ее книге 1931 года, ее серии New York Times 1932 года , и на обложке советского киножурнала «Прожектор » , также в 1932 году. Эти фотографии не были новыми в 1934 году, но они были тщательно проверены предыдущими редакционными процессами и получили одобрение генерального консула.

Тем не менее, ключевой пример фотографии Бурк-Уайта в контексте социалистического реализма представлен в роскошном семитомнике, оформленном Лисицким в 1935 году под названием «Индустрия социализма » ( «Индустрия социализма »). Представляя собой частичный возврат к прежним авангардистским практикам Лисицкого, тома изобилуют металлическим тиснением, диапозитивами, многостраничными разворотами, вырезками и страницами с фотографиями. Две из этих фотографий принадлежат Бурк-Уайту: на первой изображена архитектурная деталь плотины Днепростроя, а на второй — молодой рабочий, затягивающий болты на турбине во время строительства плотины (рис.11). Эта вторая фотография примечательна своим широким распространением на протяжении 1930-х годов, в том числе в книге Бурка-Уайта « Взгляд на Россию» , двухтомном трактате британского автора Герберта Уэллса «Труд, богатство и счастье человечества» , просоветской исследование пятилетнего плана американским журналистом Луи Фишером, статья журнала Fortune , газетная статья Hartford Courant , а также гравюра, подаренная Сергею Эйзенштейну самой Бурк-Уайт.

Каждая новая публикация или демонстрация фотографии связаны с контекстуальными изменениями, которые могут повлиять на ее интерпретацию, но трактовка Лисицким фотографии корпуса турбины уникальна: при повороте изображения на 90 градусов по часовой стрелке от его обычной вертикальной ориентации плоскость изображения как бы смещается в сторону зрителя и поднимаются в небо на заднем плане. Ручная раскраска повышает реалистичность фотографии, а ретушь мельчайших деталей — лица рабочего, контуров отдельных шайб под болтами — помогает прояснить изображение, подчеркнув конкретные шаги, которые рабочий выполняет для достижения гораздо более высокой цели.Обработанная таким образом фотография становится великолепным образцом социалистического реализма, доступным для ознакомления ее главному архитектору и единоличной аудитории роскошной семитомной книги: Сталин.

В предыдущих выпусках журнала СССР на строике редакторы забыли указать имя Бурк-Уайт под ее фотографиями, или, в случае с фотомонтажом 1932 года, Лисицкий создал новое изображение из работ других фотографов и поместил свое собственное. подпись в углу композиции.Тем не менее, в книге 1935 года Лисицкий покорно приписал обе фотографии Бурк-Уайт, несмотря на то, что она вряд ли когда-либо видела или знала об этой книге. Возможно, Лисицкий использовал имя этого нерусского фотографа, чтобы расширить коллективное авторство книги; ведь иностранные заявления о поддержке советского проекта в начале 1930-х годов очень ценились. Лисицкий сохранил больше всего международных связей среди всех советских художников, поэтому он, возможно, был более склонен, чем другие, включать (и признавать) работы иностранного художника под эгидой социалистического реализма.И снова фотографии Бурк-Уайта были доступны и легко перекодировались, чтобы вписаться в последнюю версию советской идеологии.

В заключение: русский, американский

Возвращаясь к статье Dayton Daily за май 1930 года, мы можем понять, как фраза «русский оператор-оператор» могла относиться к широкому спектру эстетических стилей. В качестве альтернативы автор мог иметь в виду «русское» как ироничный комментарий к предполагаемым политическим пристрастиям Бурк-Уайта.Одно из ее утверждений, цитируемых в статье, гласит: «Попытка художественного выражения с помощью форм, которые так хорошо использовались в прошлые века мастерами с богатыми покровителями, является ошибкой». Журналист, возможно, связал эту идею с аналогичными призывами. от художников в России и во всем мире, чтобы установить новую систему художественного производства, которая ценит мир промышленности (и механическую среду фотографии) выше разреженной области прошлого покровительства буржуазии и живописи.

Другое объяснение можно найти в сфере кино, которое в то время было средством советского искусства, наиболее известным международной аудитории.«Русский стиль» мог бы вызвать смелые графические образы таких фильмов, как « Броненосец Потемкин » Эйзенштейна ( Броненосец Потемкин ; 1925) и « Потомок Чингисхана » Всеволода Пудовкина ( Наследник Чингисхана/Буря над Азией ; Кана/Буря над Азией). Вскоре после публикации статьи Бурк-Уайт подружился с Эйзенштейном и Пудовкиным и позже сообщил об этих связях в американской прессе. Напротив, лишь горстка американских наблюдателей в начале 1930-х могла связать фотографии Бурк-Уайта с фотографиями Родченко, чьи радикальные фотографии и связанные с ними теории редко распространялись за пределами Советского Союза.Тем не менее, вероятно, брошенная фраза репортера опровергает, до какой степени ее работа действительно была русской, во многих смыслах.

Независимо от намерений автора, эти примеры ясно показывают, что культурные ландшафты Соединенных Штатов и Советского Союза в начале 1930-х оставляли пространство для художественного обмена, присвоения и модификации, особенно в рамках фотографии. Перечитывая сегодня советские фотографии Бурк-Уайта, мы можем увидеть, как они плавно пересекали эти контексты, возможно, представляя американское видение России, поскольку они циркулировали вместе с ее именем в советских контекстах.Это не означает, что она понимала или ценила работу советских фотографов, но то, что ее фотографии могли быть приспособлены к одному из многих стилистических режимов, представляющих нынешнюю советскую идеологию. Межерихер и другие советские критики беспокоились о влиянии иностранных фотографов, таких как Бурк-Уайт, но некоторые советские редакторы и художники, такие как Лисицкий, были готовы адаптировать ее фотографии для своих целей, независимо от ее личных убеждений или намерений. Упомянутые в начале этого текста идеи — об одностороннем заимствовании советских фотографических практик на Западе или согласовании политических и художественных убеждений между Бурк-Уайтом и советскими фотографами — следует затем переформулировать как разнонаправленный процесс возвращения, инверсии и реинтерпретации.Фотографы продолжали бороться с конкурирующими силами государственной идеологии, профессиональными требованиями и личными убеждениями об искусстве на протяжении всего двадцатого века; Русские фотографии Бурк-Уайта начала 1930-х годов иллюстрируют разбросанные и противоречивые объекты, которые они оставили после себя.

Благодарности

За поддержку в завершении исследования для этой статьи я выражаю благодарность Фонду Ребекки Молхольт Ванел в Университете Брауна; Мемориальный фонд исторических фотографических исследований Питера Э. Палмквиста; Исследовательский институт Гетти; стипендия Фонда Терра в области американского искусства в Смитсоновском музее американского искусства; и премия Джоан и Стэнфорд Александр Музея изящных искусств в Хьюстоне.Я также благодарен Джону Дювалю и Дине Мурох за редакторскую помощь.

Процитируйте эту статью: Джози Джонсон, «Русский фотограф-оператор»: американо-советская фотография Маргарет Бурк-Уайт, Панорама: Журнал Ассоциации историков американского искусства 6, вып. 2 (осень 2020 г.), https://doi.org/10.24926/24716839.10572.

PDF: Джонсон, русский художник-оператор

Примечания

В основном тексте я следовал системе транслитерации Библиотеки Конгресса для русского языка, за исключением тех случаев, когда имена и слова были оформлены иначе.В концевых примечаниях я сохранил орфографию, использованную в исходном документе или при поиске. Переводы мои собственные.

Об авторе(ах): Джози Джонсон является куратором Фонда Capital Group по фотографии в Центре визуальных искусств Iris & B. Gerald Cantor, Стэнфордский университет

Argus Argoflex E TLR Camera Review » Снимайте на пленку

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы нажмете на ссылку и совершите покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Автор Jennifer Stamps

Вы новичок в мире пленочных камер с двумя объективами (TLR)?

Интересуетесь их уникальными двойными объективами, но немного напуганы и не хотите тратить много денег на камеру, которая вам может не понравиться?

Я чувствую тебя.

Я люблю мир среднего формата. Что-то в этих больших негативах и получении 8-12 изображений на рулоне меня радует. Каждый кадр в чем-то даже более сакрален.

Давно хотел приобрести камеру TLR, но цены некоторых известных брендов меня отпугнули.Пока в мои руки не попал Аргус.

Разве вам не нравится, когда ваши друзья отмечают вас в сообщениях людей, желающих отдать свои старые камеры, которые лежали в коробках?

Окунитесь в мир камер TLR. Argus Argoflex E можно найти по безумно доступной цене, относительно недорогой для камеры среднего формата.

Найдите Argus Argoflex E на eBay.

О Argus Argoflex E

Argus Argoflex E — это среднеформатная TLR-камера, созданная в 1940-х годах.

TLR расшифровывается как Twin Lens Reflex. Пленочные камеры TLR имеют два объектива, один над другим.

Верхняя линза — это смотровая линза, через которую вы смотрите в видоискатель, а нижняя — принимающая линза. За принимающей линзой стоят затвор и пленка, и это линза, используемая для съемки изображения.

Argus Argoflex E снимает квадраты 6×6 с линзой Varex 75 мм с покрытием. Для такой старой камеры она на самом деле довольно легкая — менее 1,5 г.5 фунтов

Ilford Delta 3200

Характеристики и подробности

Годы выпуска: 1940-1948

Первоначальная стоимость: 35 долларов США (с учетом инфляции около 515 долларов США)

Выдержки: 1/10, 1/25, 1/50, 1/ 100, 1/200, B, T

Крепление для штатива: да

Диафрагма: 4,5–18

Стоимость В настоящее время: можно найти на eBay примерно за 50 долларов.

Ilford HP5Kodak TMax 400

Как снимать на камеру Argus Argoflex E

Если вы никогда не снимали камерой TLR, привыкание может занять минуту.Все, что вы видите в видоискателе, отражается. Но, отсняв несколько кадров, можно наловчиться.

Верхняя линза — смотровая, нижняя — принимающая.

Верхняя линза — место, где вы будете фокусироваться на объекте. Чтобы сфокусировать Argoflex E, откройте фокусировочную бленду и переместите кольцо фокусировки. Есть маркеры расстояния, которые помогут вам сфокусироваться от 3,5 футов до бесконечности.

Чтобы получить более четкую фокусировку, вы можете использовать лупу, открыв ее, когда открыта бленда фокусировки.

Слева: Открытая бленда
Справа: Открытая бленда с лупой

На нижней линзе находится кнопка спуска затвора, кольцо диафрагмы и выдержка.

На кольце диафрагмы отмечены настройки для 4,5, 6,3, 9, 12,7 и 18. На кольце выдержки есть отметки для 1/10, 1/25, 1/50, 1/100, 1/200, B, и Т.

На нижней линзе можно регулировать диафрагму и выдержку. У вас также есть кнопка спуска затвора.

120 vs 620 Пленка и катушки

Итак, я упомянул, что это камера среднего формата.Но я не упомянул, что технически для этого требуется пленка 620.

Пленка 620 больше не производится, поэтому при съемке этой камерой у вас есть два варианта: вы можете приобрести перемотанный рулон пленки 120, который использует катушку 620 (вы также можете попробовать сделать это самостоятельно в фотолаборатории/сумке). ИЛИ вы можете просто стрелять броском 120 как есть.

Одно кажется проще другого, верно? Это слишком хорошо, чтобы быть правдой? Неа.

Все, что вам нужно, это приемная катушка 620 и рулон обычной пленки 120.Вы можете найти 620 катушек на eBay здесь.

Катушка 620 слева, а 120 справа.

Загрузка, подача и извлечение пленки

Как уже упоминалось, вы можете использовать пленку 120 в Argoflex E, даже несмотря на то, что внутренняя часть камеры говорит что-то вроде «верная смерть любому, кто попытается использовать что-либо, кроме 620 пленка».

Возможно, это не так драматично, но они определенно пытаются запугать вас, заставив использовать только пленку 620. Поверьте мне, это нормально. Вы будете в порядке.

Вы поместите приемную катушку 620 в верхний отсек для пленки. Просто осторожно потяните ручку и вставьте катушку. Нажмите на ручку обратно и поверните ее, убедившись, что приемная катушка тоже вращается.

Стрела – шаг первый выполнен.

Отсек для пленки расположен на задней панели камеры.

Теперь возьмите 120 рулон пленки и поместите его в нижнее отделение для пленки. Убедитесь, что подложка пленки с текстом на ней обращена к вам.

Теперь аккуратно потяните подложку поводка, пока не сможете заправить ее в приемную катушку 620 сверху.Поверните ручку примерно 3 раза, чтобы убедиться, что она в порядке.

Теперь закройте заднюю часть.

Вы можете посмотреть весь процесс в видео IGTV ниже.

Окно подачи пленки имеет крышку. Чтобы убедиться, что вы правильно выровняли кадры, просто переверните защелку крышки окна, когда продвигаете пленку.

Как только вы увидите номер в окне, вы готовы сделать свой первый кадр. Крышка — это просто дополнительная защита, позволяющая минимизировать количество света сзади.

Крышка окна открывается и закрывается.

После того, как вы сняли свой последний кадр, просто продолжайте крутить ручку, пока не увидите, что бумага для пленки больше не используется.

Теперь можно безопасно открывать заднюю часть камеры.

С левой стороны верхнего отсека для пленки вы увидите небольшой рычажок для вытягивания держателя для пленки. Аккуратно потяните за нее и вытащите открытый рулон пленки.

Ilford HP5

Наконечники для катушки 620 

Если вы не проявляете пленку дома, сообщите в лабораторию, что вам нужна приемная катушка 620.А еще лучше спросите, есть ли у них дополнительные услуги.

Если вы снимаете в полевых условиях, используя несколько рулонов пленки, убедитесь, что у вас есть приемная катушка 620 для каждого рулона, который вы планируете снимать.

Ilford HP5Kodak TMax 400

Хорошо, но стреляет ли Argus Argoflex E дважды?

О, да, ты знал, что я пойду сюда. Ответ «да!»

Вы можете снимать с мультиэкспозицией сколько душе угодно.

Просто продолжайте снимать один и тот же кадр, пока не будете готовы его продвинуть.

Двойная экспозиция на Argoflex E с Ilford HP5

Радость винтажа

На самом деле есть так много причин снимать винтажные пленочные камеры.

Кажется, что в отличие от современных технологий, вещи, построенные 40, 50, 60 лет назад, были построены на века. Вот почему вы можете взять камеру 60-летней давности, вставить в нее пленку и получить потрясающие снимки.

Слышать щелчок затвора и даже шорох пленки – это особенное. Это классика.

Ilford HP5

Не только это, подумайте обо всех воспоминаниях, которые были сфотографированы с помощью старинной камеры.Дни рождения, свадьбы, первые дни в школе, каникулы – наверное, тысячи воспоминаний были раскрыты через винтажную линзу. Может показаться глупым, но меня привлекают истории, которые эти камеры поделили за эти годы.

Одна из причин, по которой меня изначально привлекало кино, заключалась в том, что оно требовало от меня замедления. У меня только 8, 12, 24 или 36 изображений на рулоне. Это требовало от меня остановиться и подумать.

Усиленный винтажный TLR. Съемка с Argus Argoflex E так же мечтательна, как и выглядит.Argoflex вознаграждает методичного стрелка. Он просит вас замедлиться и дарит вам мечтательные образы.

Илфорд Дельта 3200

Большое спасибо, Джен! Дженнифер является постоянным автором статей на Shoot It With Film, и обязательно ознакомьтесь с другими ее статьями, такими как 5 Film Cameras Under $50 и Develop B&W Film with Coffee! Учебное пособие по разработке кофенола.

Вы также можете ознакомиться с другими работами Дженнифер на ее веб-сайте и в Instagram.

Оставляйте свои вопросы о пленочной камере Argus Argoflex E TLR ниже в комментариях, и вы сможете подобрать себе такую ​​на eBay.

МАЛЕНЬКИЙ БЛЕСТЯЩИЙ ЧЕРНЫЙ ЖУК С БЕЛОЙ ПОЛОСОЙ ПО КРАЯМ И КРАСНЫМ ДНИМ — Largus

Интерактивная направляющая







Зачем идти в гугл

когда у вас есть BugGuide прямо здесь! Вы можете просматривать или просматривать все изображения, как вам нравится!
 

Беда с нимфами…

Привет, Элеонора. Я знаю, как это может быть неприятно, когда вы действительно хотите знать конкретное имя для своего зверька, а все, что вы получаете, — это обобщения. Однако нимфы — дело непростое, особенно с «настоящими жуками», внешний вид которых может сильно различаться в зависимости от стадии их развития. Я очень сомневаюсь, что жук, на который вы ссылаетесь (жук-нольщик с белыми краями), точно соответствует тем, что на ваших фотографиях. Хотя есть некоторое сходство в окраске, общая форма этого жука очень овальная, тогда как ваши жуки круглые сзади, а затем сужаются к голове.Это всего лишь мое предположение, но взгляните на пару страниц изображений нимф бордюрных клопов рода Largus . Я полагаю, что есть несколько изображений, на которых видна похожая форма тела: черное тело с белой каймой, а также немного красного цвета на нижней стороне.

Чтобы получить более точный ответ в будущем, когда вы обнаружите большое скопление таких молодых жуков, внимательно проверьте наличие более крупных взрослых жуков в той же области, так как гораздо легче идентифицировать изображения родителей.Кроме того, если это возможно, повторяйте визиты в одно и то же место с течением времени, и вы сможете задокументировать изменение внешности по мере того, как эти ребята взрослеют!


 

Спасибо

под листьями зарылись два больших черных жука. Я могу их сфотографировать. У меня есть только один вид сзади. Я не знал, были ли это младенцы, но полагаю, поскольку их было так много, что они только что родились.Спасибо за всю информацию.


 

Я тоже так делал

но я не особо знаком с багами, просто люблю их много. И было такое общее объяснение гетероптеры, что я ожидал, что у этого маленького парня будет собственное имя. Однако найти человека, похожего на него, не удалось. Они все такие разные. Это очень обобщенный вид. Я думаю, не у каждой ошибки может быть имя, да? Люблю этот сайт, хотя.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.